|
А+У: Мы живем в критическое время. Многие годы основная часть общества считала, что ваша архитектура сложна или вообще не реализуема. Госпожа Хадид, только что вы выиграли важный конкурс в Цинциннати и завершили здание в Берлине. Г-н При, вы закончили Центр Кино в Германии и вскоре будет завершена Башня Квартир в Вене. Г-н Чуми, в процессе строительства у вас ответственное здание в Нью-Йорке и архитектурная школа во Франции. Вольф При /Wolf Prix/: Мы уже довольно много построили. Это не было представлено обществу, но масс-медиа уделили этому внимание. Позвольте напомнить, что одно из наших <Химмельб(л)ау> первых зданий появилось на обложке каталога "Деконструктивистская архитектура" и первый дом был построен в 1968 (он был назван "Вилла Роза" и являлся пневматической конструкцией). Не следует ассоциировать "строение" с "большим зданием"; это Венская традиция, вы начинаете с мелких объектов, развивая детали, позднее вы выходите в большие масштабы. Это хорошая традиция, очень важно приобрести опыт работы. Для Крыши <Проект группы Химмельб(л)ау, офис юридической фирмы>, завершенной в 1988, потребовалось привлечение ряда "политических и социальных технологий", чтобы реализовать проект. Начинать с малых объектов - органично для архитектора. Из ничего и выйдет ничего, вам требуется опыт и практика прежде чем вы разовьете свои идеи, в противном случае они сломаются сами по себе. А+У: COOP HIMMELB(L)AU создает вызывающую и рискованную архитектуру. Но для реализации проекта вы вынуждены идти на компромисс. При: Разумеется, для того чтобы провести свои идеи вам необходимо чем-то жертвовать. Иногда вы вынуждены отказываться от работы, в которую уже были вложены силы. Компромисс на уровне концепции - не лучший способ создания объекта, но это необходимо идти на сделку иногда. Например, Центр Кино не мог бы быть построен, если бы мы не согласились определить бюджет и выполнить его в четкий интервал времени. Время - деньги, и сейчас это регламентирует архитектуру. Вы можете и должны положить это на одну чашу, но вы должны развить способы достижения результата и положить их на другую чашу весов. Например, консольные здания, будущее архитектуры, не так легко воспринимаются клиентами, потому что они думают, что цена более важна. Мы смогли доказать, что Киноцентр будет дешевле если он станет консольным, так как покупка земли дороже покупки воздушного пространства. А+У: Как вы реагируете на то, что ваша архитектура становится модной и популярной (общественно приемлемой)? При: Времена меняются. Люди смотрят на архитектуру также как они смотрят на моду. Хорошая архитектура противостоит этой позиции. Хорошая архитектура вневременна, она отвечает в какой-то степени моде, но в то же время - отрицает ее. Вы вынуждены взаимодействовать с медиасообществом в наше время, потому что язык нашего времени транслируется через медиа. Иногда клиент заявляет любопытную вещь. Он не знает, что он хочет построить, но это должно быть опубликовано чтобы заработать деньги. С другой стороны, пространство непродаваемо, пространство высечено из воздуха. Это фантастично, ты можешь создать пространство, не определяя его функции. Некоторые называют его "свободным пространством", другие - "открытой архитектурой". Пространство, освобожденное пространство - один из наших результатов. Я думаю, все мы заинтересованы в преодолении ограничений, которые утяжеляют архитектуру. А+У: Я верю, что ваша архитектура занята поиском лимитов, границ дисциплины. При: прорывание оболочки - это довольно четкое описание того, что пытается делать каждый хороший архитектор. А+У: Сквозь года, определили ли вы эти границы, или вы все еще ищите их? При: Мы не знаем. Это то, что мы пытаемся определить в каждом проекте - где граница. Сейчас… можем мы прорвать оболочку чтобы создать пространство? - для этого мы здесь и находимся. Пространство есть трехмерное выражение культурной ситуации. Архитектура создает пространство и оно не должно ограничиваться законами, экономическими или функциональными целями. Самое впечатляющее пространство, которое создается высеканием объемов из плывущего воздуха. А+У: Это и есть так называемая "тихая архитектура". Можем ли мы говорить о "громкой архитектуре", когда смотрим на ваши работы? При: Вы можете превращать город в шум или в тишину. Если вы его не изменяете <превращаете>, вы придерживаетесь консервативной точки зрения. Если вы его изменяете, будете ли вы правы или нет, вы трансформируете данную картину в картину будущую. Этим мы и занимаемся, это наша задача, всех нас. А+У: В 1960-х, COOP HIMMELB(L)AU было среди групп, которые хотели изменить общество, вы были откровенными маргиналами. Вы боролись против установок. Сегодня, вы - преподаватели престижных университетов и вам заказывают ответственные сооружения. Другими словами, вы приняты государством. При: мы были молоды в 68, мы должны были маршировать против установок, чтобы побороть все те вещи, которые мы не могли изменить. Теперь мы можем это сделать. Мы и сейчас работаем над идеями, которые пытались реализовать в 68. Иногда у нас получается продвинуть их, иногда сопротивление настолько сильно, что мы оказываемся побеждены. Метод проб и ошибок - способ жизни… и мы еще живем. А+У: Не нуждаетесь ли вы в сопротивлении чтобы произвести критическую архитектуру? При: Если вы обладаете свободой, ваше мышление не ограничено в направлении. Если вы противостоите сопротивлению, правилам и нормам, вы тратите энергию, которую можно было применить для изобретения чарующих пространств. Бороться против норм и правил - всегда бесполезно тратить энергию. Если вы в либеральном обществе, вы можете придумать намного больше фантастичных объемов и вы можете реализовать их… потому что не надо тратить силы, борясь с правилами и нормами. Это консервативное отношение, говорить "Мне нужно сопротивление чтобы развить себя". Это идея античности. А+У: Сейчас - конец одной эпохи… и начало другой. При: Мы должны закончить Вавилонскую башню. Окончанию Вавилонской башни воспрепятствовала власть, смешавшая язык строителей. Мы должны смешать язык опять чтобы закончить Башню. Это значит, что нам нужно множество решений, не одно, для проблем нашего сложного мира. Наша культура основана на Романской культуре, культуре закона, порядка и расчета. Сложное решение не может быть получено путем расчета. Возьмем для примера луну Марса - Фобос. Если верить расчетам ученых, этого спутника не существует, потому что он идет "неправильно" вокруг Марса и "неправильно" вращается вокруг своей оси. Расчет никогда не будет в авангарде архитектурного мышления, потому, как показал пример, архитектура и расчет будут опровергнуты существующей ситуацией. А+У: Что же будет дальше? При: Открытые системы. Превращение статичных пределов в динамичные, закрытых пространств в открытые. Сложность первого шага, мы должны мыслить в больше чем одной плоскости. А+У: Значит, архитектура должна представлять общество как прямое выражение. При: конечно, хорошая архитектура всегда представляет в трехмерном пространстве культурные отношения. Архитектура это самый сильный способ репрезентации культуры, и наша культура сложна: множество решений для одной проблемы, каждый прав, но все неправильно. Это важно использовать многоуровенное мышление чтобы пройти через все это… h-o-p@yandex.ru Источник: conversation Zaha M.Hadid, Wolf Prix, and Bernard Tschumi//A+U (Architecture and Urbanism) 98:07 (334) "Reality of the Image" перевод с английского Фрейдин Ефим. При перепечатке ссылка на Homo/Orchestra project обязательна |